Родина-мать зовёт: монумент на Мамаевом кургане

На вершине Мамаева кургана в Волгограде стоит фигура женщины с занесённым мечом — 85 метров от подошвы до кончика клинка. «Родина-мать зовёт!» строили восемь лет, и когда в 1967 году открыли, она была самой высокой скульптурой в мире. О том, как её создавали, почему пришлось менять меч и зачем внутри постоянно натянуты тросы — читайте дальше.

Авторы и военный консультант

Проект мемориального комплекса «Героям Сталинградской битвы» поручили скульптору Евгению Вучетичу. Архитектурную часть разрабатывали Яков Белопольский и Василий Дёмин, а инженерные расчёты взял на себя Николай Никитин — тот самый, кто несколькими годами позже рассчитает конструкцию Останкинской башни.

Военным консультантом стал маршал Василий Чуйков, командовавший 62-й армией при обороне Мамаева кургана. Он лично участвовал в обсуждении замысла и добился, чтобы мемориал не выглядел парадным монументом в стороне от событий, а стоял именно там, где шли бои. По завещанию Чуйкова его похоронили здесь же, на кургане. Вдоль серпантина перезахоронены десятки тысяч защитников Сталинграда, гранитные надгробия Героев Советского Союза расставлены по всему склону.

Конструкция: железобетон и натянутые тросы

Строительство началось в 1959 году. Открытие состоялось 15 октября 1967-го. Общая высота монумента — 85 метров: 52 метра занимает фигура, ещё 33 — меч. Вес скульптуры — около восьми тысяч тонн.

Внутри это не монолит. Стены из предварительно напряжённого железобетона толщиной 25–30 сантиметров, примерно 5500 тонн бетона и 2400 тонн металлических конструкций. Жёсткость обеспечивается системой стальных тросов, которые находятся в постоянном натяжении: они не дают фигуре деформироваться под действием собственного веса и ветровой нагрузки. Без этих тросов конструкция попросту не держалась бы — фигура имеет значительный вынос вперёд, и центр тяжести смещён относительно оси.

Фундамент уходит на 16 метров вниз.

Вучетич работал над образом несколько лет. В его мастерской сменилось множество вариантов — с разным положением руки, разным наклоном фигуры, разной длиной меча. Нынешняя поза — шаг вперёд, правая рука с мечом поднята вверх и чуть назад, левая вытянута в сторону зрителя — была выбрана как наиболее динамичная и читаемая с расстояния.

История с мечом

Первый меч изготовили из нержавеющей стали и обшили листами титана. При сильном ветре конструкция начинала вибрировать — звук был слышен издалека, а само колебание постепенно изнашивало крепления. В 1972 году меч заменили: новый выполнили целиком из фторированной нержавеющей стали, а в верхней части сделали перфорацию и прорези — чтобы снизить парусность и убрать резонанс.

Реставрационные работы на монументе проводились неоднократно. Внешний слой бетона со временем трескается — перепады температур, осадки, нагрузка. В 2010-х и начале 2020-х годов проходили масштабные работы по восстановлению поверхности и укреплению тросовой системы.

Размеры в сравнении

В 1967 году «Родина-мать» была самой высокой скульптурой мира. Для понимания масштаба: высота самой фигуры Статуи Свободы (без постамента) составляет 46 метров, статуи Христа-Искупителя в Рио-де-Жанейро — 30 метров. Волгоградский монумент превосходит оба.

Сегодня в рейтингах крупнейших скульптур мира «Родина-мать» уступает нескольким азиатским монументам, возведённым позже, — но среди памятников, посвящённых конкретному историческому событию, аналогов по масштабу почти нет.

Как воспринимается с земли

Силуэт монумента напоминает античную Нику — богиню победы: тело наклонено вперёд, плащ развевается, движение читается даже в статике. Вучетич, по всей видимости, сознательно использовал этот образ — он работал и с советской иконографией победы, и с классическими европейскими прообразами.

С разных точек кургана скульптура выглядит по-разному. Снизу, от подножия лестницы, фигура кажется почти вертикальной и давящей. Ближе к вершине, когда подходишь к ней вплотную, масштаб перестаёт считываться — видна только часть фигуры на фоне неба, и меч уходит куда-то за кадр. Авторы, судя по всему, рассчитывали именно на это: памятник не осматривают, в него входят.