Статуя Зевса в Олимпии: история создания и гибели

В 432 году до нашей эры греческий скульптор Фидий завершил работу, которую античный мир запомнил как образец недостижимого мастерства. Статуя Зевса в Олимпии простояла больше семи столетий — и не сохранилась ни целиком, ни фрагментами. О ней известно только по описаниям, монетам и тому, что нашли археологи в яме под полом мастерской.

Храм, которому не хватало главного

Строительство храма Зевса в Олимпии завершилось около 456 года до нашей эры. Здание возвели из известняка, облицованного штукатуркой под мрамор, окружили 34 колоннами высотой около 10 метров и диаметром более двух метров. Фронтоны украшали скульптурные группы — сцены битвы лапифов с кентаврами и приготовления к гонке на колесницах. Внутри, на метопах, располагались рельефы с двенадцатью подвигами Геракла. Входные двери достигали 10 метров в высоту.

Храм строился больше десяти лет. И при всём этом внутри него долгое время не было никакого культового образа Зевса — только пустое пространство, несоразмерное масштабу здания.

Фидий и его мастерская

Создание статуи поручили Фидию — скульптору, уже прославившемуся колоссальной статуей Афины Парфенос для афинского Парфенона. В Олимпии для него построили специальную мастерскую примерно в 80 метрах к западу от храма. Её размеры точно соответствовали внутреннему пространству целлы: это позволяло проверять пропорции прямо в процессе работы.

Статуя изготавливалась в хрисоэлефантинной технике — деревянный каркас, поверх которого крепились пластины из слоновой кости и листовое золото. Слоновая кость имитировала кожу, золото шло на одежду, сандалии и украшения. По расчётам исследователей, золота было использовано около 200 килограммов, хотя точная цифра в источниках не фигурирует.

Зевс был изображён сидящим на троне из кедрового дерева, украшенном золотом, эбеновым деревом, слоновой костью и драгоценными камнями. В правой руке он держал фигурку богини победы Ники, в левой — скипетр с орлом. На голове — оливковый венок. Основание статуи занимало около 6 метров в длину и около метра в высоту, общая высота скульптуры достигала примерно 13 метров по одним источникам, 17 — по другим. Расхождение объясняется тем, что античные авторы по-разному отсчитывали высоту: от пола или от подножия трона.

Перед статуей находился неглубокий бассейн, заполненный смесью воды и оливкового масла. Масло защищало слоновую кость от пересыхания в условиях влажного олимпийского климата, а отражение в жидкости усиливало световой эффект.

Что говорили те, кто видел её своими глазами

Греческий географ Страбон писал, что если бы Зевс встал со своего трона, он пробил бы кровлю. Это не просто риторика — статуя действительно была несоразмерна внутреннему пространству храма: голова почти касалась потолка, и это создавало ощущение, что пространство буквально сжимается вокруг фигуры.

Римский оратор Квинтилиан в I веке нашей эры написал, что красота статуи «добавила что-то к принятой религии» — люди, видевшие её, уходили с ощущением, что представление о Зевсе изменилось. Примерно то же передаёт Павсаний, объехавший Грецию во II веке: он описывал статую подробно, почти педантично, словно боялся упустить деталь.

Конец Олимпии и судьба статуи

В 394 году император Феодосий I запретил Олимпийские игры как языческое зрелище. Храм постепенно пришёл в запустение, жреческий персонал разошёлся, регулярное обслуживание статуи прекратилось.

Дальнейшая судьба скульптуры в источниках расходится. По одной версии, статую перевезли в Константинополь — предположительно, в коллекцию богатого сановника — и она погибла при пожаре в 475 году. По другой, она была уничтожена прямо в Олимпии. Ни одного фрагмента до наших дней не дошло.

Мастерская Фидия: что нашли под полом

В 1954–1958 годах немецкие археологи раскопали здание, идентифицированное как мастерская Фидия. Под полом обнаружили яму с производственным мусором: фрагменты стеклянных вставок для украшений, обрезки листового золота и слоновой кости, свинцовые зажимы, бронзовые инструменты. Там же нашли глиняную кружку с нацарапанной надписью по-гречески: «Я принадлежу Фидию». Сосуд датируется второй половиной V века до нашей эры и сейчас хранится в Олимпийском археологическом музее.

Эта находка дала исследователям больше, чем все античные описания вместе взятые: она подтвердила и местонахождение мастерской, и технологию работы со вставными элементами.

Статуя в контексте других чудес и её отражение в архитектуре

Если вас интересуют другие чудеса античного мира, читайте о семи древних чудесах света, Висячих садах Семирамиды, Колоссе Родосском и мавзолее в Галикарнасе.

Статуя Линкольна в одноимённом мемориале в Вашингтоне создавалась с оглядкой на Zeus Olympios: тот же тип изображения — сидящая фигура, заполняющая интерьер, та же намеренная несоразмерность человеку. Скульптор Дэниел Честер Френч прямо говорил об этом влиянии. Линкольн, правда, вписывается в своё здание чуть свободнее — потолок мемориала выше, чем был в олимпийском храме.

От самой статуи не осталось ничего — ни осколка, ни документального изображения, сделанного при её жизни. Все реконструкции основаны на описаниях, монетных изображениях и косвенных данных из мастерской. Это означает, что мы знаем о ней почти всё — и одновременно не знаем, как она выглядела на самом деле.